In fase di caricamento

È un serpente circolare, l'eterno ritorno che non si decide ad andare. Si mangia incessantemente la coda tratteggiata, si crea e si distrugge nel non-senso del tempo. Minuto dopo minuto si muove, eppure rimane fermo! e si muove e rimane fermo. La stasi in movimento del caricamento, dell'attesa all'azione, alla resa, all'evento, allo svolgimento del tempo. Il gomitolo s'attorciglia, o' gliommero, dobbiamo attendere lo sciogliersi del dramma, la spada che recida i vincoli del serpentello, che lo liberi per sempre, distruggendolo, dal suo tragico destino all'in-azione.

Considerazioni attorno a "Funes, el memorioso" di Borges

Molto è stato detto circa le prodigiose qualità di Ireneo Funes, personaggio uscito dalla penna di Borges. Si tratta del protagonista del brevissimo racconto pubblicato nel 1944, all'interno della raccolta che segna il vertice dell'opera dell'argentino, le Ficciones – racconto nato probabilmente come divertissement: lo stesso autore ci suggerisce, nella prefazione alla seconda parte dell'opera, Artificios, di leggerlo semplicemente come “metàfora del insomnio” - tema, quello dell'insonnia, spesso frequentato nelle sue pagine.

Eppure, come accade a tutti classici, il racconto ha fatto pensare, ed ha preso un'altra strada. Il personaggio ha acquisito una profondità imprevista, sganciandosi dalle intenzioni allegoriche originarie per diventare secondo alcuni emblema e anticipazione della memoria digitale, della memoria infinita o, ancora meglio, dell'incapacità di dimenticare.

Il giudizio estetico nella scienza antica e moderna

Rendo disponibile sul blog, nella sezione Lavori, la tesi scritta nei caldi mesi estivi di questo anno. Si tratta di un lavoro ibrido, tra l'estetica e la filosofia della scienza, nel quale si sostiene l'ipotesi che anche la scienza (come in quasi tutte le attività umane, del resto) sia e sia stata sensibilmente influenzata da considerazioni circa la bellezza e l'ordine razionale della natura, sebbene molti scientisti sostengano l'esatto opposto: la scienza è sempre pura, basata su un assoluto empirismo, e la soggettività dello scienziato non conta minimamente ai fini del suo lavoro. 

Lago di Molveno

non bruciare adesso

Sacro cesio

ansia a bordo

alto

declama:

– cala fiato

sentimento

carne tolta ai tabernacoli

chi. perenne

o fragile, o cauto

denuda

la spada?

di re, padre

sgravi il fondo

d’acqua,

dai figli.

chiami te.

ceda l’oro di vino.

nutra il lago

con krill fresco di corrente. 

Molveno, 6 settembre 2012

Monti della Sibilla

sotto Forca Viola

Sgrana gioie in

dettagli

maestri /

centro o pastore,

bianchi di

fonte, istrici-dive

acqua fonda

su noi

fuoco, polo

///

flette lo slargo

riappende,

sono lo scasso

la spinta

la stanza

sono la lenza.

L'altra romagna. Risposta a Elia.

[Rispondo con una vecchia poesia alla precedente poesia di Elia. L'idea è quella di delineare una geografia personale, un buon localismo, attraverso l'esercizio della parola poetica. Versi nati per caso, dalla noia. Il treno si era bloccato per ore, a causa di non so quali problemi, nel mezzo del niente, in piena campagna romagnola.]

Provo ancora meraviglia, l'ammetto.

Poso il libro e guardo fuori: attorno

indaffarati passeggeri senza

nome. Indifferenti al mistero

d'una rinascita tacita e lieve -

sono i peschi in fiore, e i mandorli.

Un pulviscolo rosa o innevato,

gocce casuali di nuovo colore:

ecco ciò che stordisce il mio sguardo.

Lontani nel turchese gli Appennini:

ma qui non v'è quel movimento. Solo

un ampio respiro di pianura

e logici filari allineati.

Provo ancora meraviglia, l'ammetto:

nessuna mente divina potrebbe

ambire a tale bellezza. Lascio

voi ai vostri impegni. Guardo

altrove. Silenzioso sono e assente.

E se anche fosse soltanto finzione,

nulla più di un attimo ubriaco,

sarebbe il reale ad aver torto –

e varrebbe la pena di restare

bocca aperta davanti all'illusione.

L'altra romagna

S. Salvatore in Summano

Ecco il nome che si staglia sotto apre

gli occhi appoggiati agli sguardi, solco

vuoto che attraversa, l’ombra del dio asciutta farsi

protesa

tutto recasse una firma, l’ombra

di una sola scrittura franante sotto

gelasse, gelasse il cuore dei sassi

aprisse una strada rovina

facesse a noi aria, cascasse la pietra

rovina detriti macerie

cielo. un largo imbuto d’aria tutto sopra

sopra il cotto sopra la roverella

sopra il sopra dell’altare sopra il

tutto

lontananza. che forse non vorremmo

ma ci è data nel respiro, raggrumata

nello sputo infilato a forza dentro

tutto

giove. plutoni. calore sotterraneo della terra

ombre lisce nelle pietre del regno

corone e monili e monete, il tesoro il

tutto

eccoci perduti in povertà e malattie

lasciata la catena inchiodata alla cima

del sasso più antico che gli anni possano

coi denti erodere e addormentare

in quale sonno?

e i sogni che un punteruolo scava nel naufragio

della veggenza

e i nidi di rondine e le ceneri sotto la crosta

quale sonno quale sonno

la venuta della fiamma, un sole piccolo

la natura della valle

la natura della luce appena

appena, una screpolatura.  

Intervista a Gian Franco Andraghetti

[Gian Franco Andraghetti ha pubblicato da non troppo tempo due libri destinati a rimanere dei modelli imprescindibili per la produzione storico-topografica della città di Ravenna: Aquae condunt urbes (Media News, 2007) e Odo nomi far festa (Edizioni Moderna, 2010).

Grazie al suo lavoro decennale, possiamo percorrere con queste pagine la storia della città, leggendola attraverso le sue strade, i corsi abbandonati dei suoi fiumi, gli aneddoti sconosciuti sui suoi palazzi.

È da più di un anno che leggo e rileggo queste piccole enciclopedie e ancora non esauriscono il loro fascino. Mi sono deciso a parlarne con l'autore, finalmente: a casa sua, davanti ad una mappa spiegata della città.]

Tutte le volte che passo per il nuovo ponte sopraelevato rischio un incidente perché mi viene da voltarmi a guardare verso la città e i suoi campanili: quello di San Giovanni Evangelista, e poco più avanti quello di Santa Maria in Porto. Penso sempre a come doveva essere per un viaggiatore antico arrivare a Ravenna dal mare, percorrere i suoi corsi d'acqua o per il cittadino seguire la curva del Montone subito fuori le sue mura.